简（中国第十三届国际摄影艺术展览彩色类入选作品）　石小莹（美国） 摄

至简也诱人

    白色的肌肤层次已然完全隐去，只有那秀发一角、柳眉一弯、紧合双眸，尤其是凸显出的红唇一点，让这幅高调的人像摄影作品在简洁干净之余增添了几许诱惑力。
    模特这样的姿态，很容易使我们想到爱德华·韦斯顿镜头下的人体，这样的影像处理方式，则与曼·雷们当年的经典何其相似。在今天的技术手段下，无论是暗房处理，还是电子技术，轻而易举之中，留下的是脱胎于名家又带有现代生活气息的佳作。
    黑白红三色相间，红唇最为显眼，旁观开去，是睫毛毕现，是发丝清晰，是轮廓明显，是线条的魅力，是简洁的画面。至简的画面之所以诱人，既在于其极度张扬的形式感，又不可或缺那红唇一点的趣味点。

2009年第74期

深水精灵 德米特里·拉夫特斯克（Dmitry Lovetsky） 摄／人民图片　供图

2009年8月7日，俄罗斯，一名女孩在位于圣彼得堡西部的一个湖里潜水。

自然趣味

     一个小姑娘敢在湖里潜到水下玩乐，肯定十分热爱自然，不敢说身怀绝技，起码能胆大到足以体味多种常人难以体会的乐趣。至少我们从她的面容中得到信息显示，这对她来说是一种带有些刺激般的快乐。
    无论怎么看，我们都首先会被姑娘脸上透着的可爱劲儿所吸引，她的表情动作中既显出一丝紧张，又有些勇敢之中偷乐的成分。被其激起涟漪的湖面光影变幻让画面充满动感，仿佛“定海神针”疾速下沉时在水下某个刻度突然停滞一般，尤其是那水中高扬起来的辫子，让这个场景更富情趣。
    水下摄影作为近年来流行的一种拍摄方式已不新鲜，但能在水下抓住这趣味盎然的一刹那，足以证明摄影者功力的不俗和所做功课的充分。

2009年第73期

风中的母亲       贾西林 摄

感染力

     第三届国际风筝节在深圳大梅沙海滨公园举行，海边的风又大又猛，在骤然而起的风沙中两个小女孩紧紧依偎在母亲怀里。
     母爱是一种本能。画面中风沙大作，孩子一头扎进母亲的怀抱，其动势形象地传达给观者，母亲的怀抱是她们的避风港，是她们最安全的地方；母亲本能地用身躯为她的孩子挡住沙暴的侵袭，任由风沙吹打着自己，沙尘从脚下掠过，头发被吹得散乱。
    让我们再看看一个细节，母亲的手用力地将孩子揽在怀里，一双充满了温暖和力量的母亲的手又让我们想起了决定性瞬间的重要性，这点点滴滴串起的是伟大的母爱。
    长焦镜头敏锐地将视点对准了这符号性的瞬间，快门开合间记录下这感人的一刻，作者利用浅景深、小视角突出了母亲保护孩子的形象，背景处理干净明快，虚实结合，主体突出。我们审视着影像，感受着母爱。

2009年第72期

丰收年（第八届中国摄影金像奖创作奖纪录类获奖者作品） 雷声 摄

2004年9月7日，甘肃省民勤县泉山镇西营村农民在筛收丰收的葵花子。

喜悦的旋律

    喜悦，是作品中各个元素交织的主旋律。画面中每个人都洋溢着丰收的喜悦，孩子童趣的玩耍更加烘托出明快的心情。天高云舒，绿野成片，每一颗葵花子仿佛有了生命，在老人的簸箕里轻快地翻滚，好像在庆祝这个丰收之年。
    广角镜头的运用令信息量更为丰富，收录了一片喜悦丰收的情景，劳作的人们，嬉戏的孩子，葵花子堆成的小山，老人脸上欣慰的表情……冷暖对比下和谐的色彩构成增加了画面的感染力。
    国家的惠农政策使农民更加享受丰收的年景，画面截取的典型的符号性元素反映了大多数农村劳动者的生活状态和精神面貌，以及在农村改革中逐步取得的成就。画面中人物洋溢的喜悦可以成为一曲旋律，感染每一位观者；也可以飘做一缕葵花清香，沁人心脾。

伊格尔与传媒（中国第十三届国际摄影艺术展览参评作品）　克劳迪奥·布洛夫拉（Claudio Brufola，意大利） 摄

突破

     照片中这位伊格尔（Igor）先生，是意大利著名的作家兼演员，这张照片是作者两年前为意大利RAI电视台的一个竞选活动拍摄的。
    当时伊格尔正端坐在罗马的办公室里，那叠报纸并不是他拿来阅读的，而是被剪裁成一个“天窗”模样作为道具，使他这张名人的真实脸面赫然可见。伊格尔先生积极、自信的笑无疑能感染观者，红色椅背、黄色领带和背景墙上的蓝色，这些明快的色块打破了黑白铅字排布的沉闷，令人豁然开朗。
    虽然作者仅仅给作为道具的报纸开了个天窗，但作为人像拍摄创意之一种，无疑是有着突破性的创新意义的。这种创意，是否寓意着名人突破媒体的层层包围，而拥有自己的一方天地呢？

2009年第70期

北纬45度·心情草原（系列之一，第八届中国摄影金像奖纪录类获奖者作品） 王争平 摄

错落之外

    从作者数十上百幅照片组成的纪实专题中挑出的这一幅，三维的纵深感和立体感很强，房屋及门窗线条明晰，天空与大地背景干净，画面中的人物也有些刻意般地错落有致、远近相宜。
    除了吸引人的夺目形式之外，如果能细加观赏，我们就会发现作者描述草原游牧民族平实生活状态的思考与努力。一家三代和他们并不那么现代的生活环境相融，老人脸上沧桑已现，儿女虽悠闲，但明显有生存的压力，只有可爱的孙辈随意玩着车胎，享受着自然纯真的童年乐趣。画面人物表情各异，其心情也应各有不同，有关他们现实与未来的思考自然或多或少萦绕在观者心头。
    尽管作者未有意用视觉语言去强化，尽管专题中的一幅的信息含量有限，但有关传统游牧生活方式如何与现代社会接轨，有关草原民族文化保护的话题，却都会让影像阅读者不由生出挂牵。

2009年第69期

拥抱（第八届中国摄影金像奖创作奖纪录类获奖者作品）　刘应华　摄

“有声”的观看

    摄影语言对客观事物进行形象表达是它的显著特征。鲜活、直观的形象会触动读者思维，引起无限联想。作品《拥抱》正是如此。
    拥抱，人之常情，是相逢的激情，是离别的眷恋。而拥抱在海拔5137米的雪域之巅，虽不是生离死别，却有着无尽的挂牵，在高山缺氧的生命禁区，演绎着情感的高潮。可生命中热血的沸腾、情感的跳动，湮没在寒冷的环境里，阻隔在厚厚的衣裘中。此时，我读到了表现军人的词汇——崇高。
    以观看来表现事物，原汁原味，还原生活中依依感情和瞬息万变的高原风云，以及那岿然屹立的漫漫雪原，连同朔风扬起的飘物，它们都直观、了然，印在读者眼中、心中。《拥抱》这种“有声”的直观，余音绕梁，令人思绪难断。

2009年第68期

毕业留影                               刘慧 摄

2007年夏，北京大学博士、硕士生毕业典礼结束后，同学们在校门口留影。

平凡生活的珍贵佐证

    这是一个很普通的场景，大学毕业生在母校门前留影纪念，可以说哪里都会发生，哪里都会看到这样的景象，刘慧很轻松地拍了下来，进入了我们的视野。
    拍得轻松，图片的信息量可真不少：这是具有高学历的博士硕士，是“80后”或“90后”年轻一代，还有“北京大学”这样一个典型符号，所有的信息又汇聚成“经典”的一抱——无论他们是恋人或是同学。每一代大学生都有他们典型的印记，通过图片，我们当然可以这样解读这一代，他们思想活跃，热爱生活，富有理想，面对就业压力毅然笑容灿烂，如八九点钟的太阳，希望当然可以寄托在他们身上。
    从某种意义上说，我们今天的图片是留给后人看的，作为一个有责任的摄影人都应该想到，怎样才能从普通的场景中看到图片作为佐证的历史价值，清醒的认识到现在进行时会变成过去进行时，成为公共的记忆？平凡的生活怎样演变成了珍贵的瞬间？我想，这样记录才会更有意义。

乡村诊所（第八届中国摄影金像奖创作奖纪录类获奖者作品） 杨晓宁 摄

生活原生态

    一整面墙的药品和醒目的医药箱交代了画面的背景，这是在乡村寻常的一间诊所发生的有些谐趣的一幕。
    乡村医生一改“坐诊”之风，摆出蹲裆式的情景，成了画面的兴趣中心。父母们抱着孩子团团围坐，每个人的表情都各有特色。所有成年人的目光都集中到打针的婴孩身上，目光交织的是疼爱与希望，那位年轻母亲的笑容也凝固成了一个爱的符号；与之相对的是父母怀中哭泣着的婴儿，他们正在经历人生中初始的疼痛，这样的疼痛让他们获得了最初的成长经验。
    作为一位领导干部，作者在关注新农村建设成就的时候注意到的这个充满生活情趣的场景，又何尝不是乡村或城市新一代为人父母的年轻人生活状态的真实写照呢？

2009年第66期

沸腾“渔乡”  （第八届中国摄影金像奖创作奖纪录类获奖者作品） 费茂华 摄

慢乎？快哉！

    拍摄激烈的体育比赛，摄影记者须在千钧一发之际按动快门收录瞬间的精彩。这种快，在费茂华的镜头里，却用出奇的“慢”表达得淋漓尽致：几位游泳运动员如飞鱼般跃入泳池，其优美的身姿、飞箭离弦的速度，皆因一个“慢”字而让画面产生虚幻而艺术的动感效果。值得注意的是，这个画面从左上角至右下角分成虚实两部分，从而让照片在动中亦能“站稳”。
    现今的体育摄影，早已不再仅仅是纯粹的动作定格，摄影记者无不力求借用最新最先进的器材、从上天入地不同凡响的角度来更快、更高、更强地展示竞技体育扣人心弦的魅力。器材的功能是有限的，人的思想却是无限的，从普通的角度发挥摄影者最大的想象力，借用简单的摄影技巧，亦能取得奇效。

2009年第65期