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>24)&0xff;return this.FONTMAP.substring(2*(id-1),2*id);}" color=#000000 size=4>荷塘秋色
扁舟有心压秋水，秋花无意饰秋塘。
涟漪含影影成点，秋叶留色色转黄。
恰好秋雨萌兴趣，挥洒秋恋落莲乡。 己丑年中秋作于怡然居
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一阵秋风一阵凉，一场秋雨一场寒。窗外，竹影在寒雨中婆娑，吾于陋室赏先生佳作《荷塘秋色》。
这是一首先生根据自己的摄影作品而创作的七言律诗，全诗对仗工整，韵律跌宕。开篇一句“秋风煞煞迫秋凉，秋雾迷迷淹日光”刻画了我国江南地区仲秋的特点，此时或出现较强降水，或出现阳春时节的雾霭沉沉。诗中一个“迫”字更是将还处在萌芽状态的西北风想迫切地登上舞台，那种急不可待的样子写得活灵活现，同时“迫”字也凸显了先生本人一种居高临下、势不可挡的阳刚之气；而“淹”字则绘出了雾锁荷塘之纵深。第三句
品读这首律诗，让我想起了宋代大文豪苏轼的《惠崇<
这两首诗都是以画作诗，绘景寄情，寓情于景，情景交融。但由于两人生活的时代、环境不相径庭，因而对担忧的内容也各具千秋。
苏轼生活在动荡的北宋，自五代十国的石敬瑭为实现做“儿皇帝”的梦想而向当时的契丹（后建国为辽）割让幽云十六州以来，中原地区完全裸曝在辽金的铁骑之下，1004年，北宋向辽称臣，签订屈辱的《澶渊之盟》，从此北宋有志之士开始为漫漫收复之路而奔走呼号奋斗。东坡先生正是在这样的时代背景下，借惠崇的《春江晚景》作诗明自己“驱逐辽人，收复中原”之志，当时的北宋政府奴颜厚耻，除了一味地屈膝投降、岁岁进贡，就是花红酒绿、醉生梦死。东坡的诗前两句采用白描的手法叙说画中景物，大宋美好的河山跃然纸上，面对这样的美景，谁个不怦然心动，流连忘返；面对胡人铁骑的不时侵扰，不断蹂躏，谁个不怅然而泣。可他从两两欲破群的归鸿中，看到的却是北归人收复中原的无奈和遥遥无期，尽管如此，东坡还是选择“更待江南半月春”，今生今世，矢志不渝。
先生生活在国泰民安的今天，历史所赋予的使命也截然不同，先生以独特的视角呈现荷塘之秋韵，画中日渐干涸的湿地、不断缩小的水面，人去船空的渔舟都给人以强烈的震撼，而诗中对秋之眷恋就是对家乡昔日秋之水草肥美，风调雨顺的怀念，而这一切已化作丝丝秋恋萦绕在先生的心田，诗中频繁出现的十个“秋”字便是见证。