乡韵、乡味、乡情悠悠

——评乡土作家何永洲的创作

叶  敏     戴绘林

内容摘要：乡土文学作家何永洲创作了近十部文学作品，其题材大多取材故乡农村的人与事，在创作风格上平实而流畅，感情朴实而深沉，显示了他的艺术功力和创作特色。

关 键 词：乡土文学；创作；农村题材；艺术追求

乡土文学一直是一个厚重的文学话题，曾经在现当代文学潮流中穿去拨雾，给诸多作家和读者以重大影响。但是，在人们生活观念与审美倾向发生重大变化的今天，它又显得有些落寞，有些不合潮流。这期间，也有一批坚守在乡土文学阵地上不动摇，不放松的作家，郴州籍的何永洲便是其中之一。

“文如其人”，凡是认识何永洲的人，刚一看，谁也不会相信他是一个作家，圆圆的脸，敦实的身材，黑里透红的皮肤，再加上一口浓浓的方言，怎么看，也象是一个村干部，生产队长，或者一个务农的好手。但就是他，出版了几百万字的小说、散文、报告文学，创造了近十部作品，并相继加入了湖南省作家协会、中国报告文学学会、中国作家协会，被评为国家二级作家。

题材：泥巴地上的人与事

翻开何永洲的作品目录，简直就是一幅乡村百态图，有吃“红辣椒”喝“糊汁酒”、“黑豆酒”的“五崽”，“六狗”、“八拐”，有睡“牙花床”的“花嫂”，有“换铁锅”的丑女，有“懒得过年”的“牛跛子”。有“大爱无边”的“长树夫妻”，还有“红杏出墙”的“泥鳅夫妻”……。

一、永远走不出的故乡梦

何永洲出身在一个地地道道的农民家中，他的童年是在六十年代贫穷而多难的时代中度过的，但这段生活，在作者的笔下却变得温馨而美丽，一场与邻家女孩的“过家家”，旁人恐怕早已忘却，但作者却能津津乐道，甚至还能想起女孩子的“神态”。男孩子喜欢“打仗”，作者怀念的不仅仅是男孩子“打闹”的过程，更是那份少年便已滋生的“友谊”和“豪情”。一只“陀螺”，能勾起作者难以名状，美妙而有滋有味的童趣。一本小人书，使作者想起与同学娟娟度过的美好时光。作者忘不了田里照泥鳅的乐趣，也记得一件衬衫的风波。在作者小小的志向中，便有了当医生、当军官的憧憬。其实，回忆童年的生活，留恋儿时的时光，都是很正常的，可以说是每一个人都不愿舍弃的。但作家与一般人不同的是，他不但留恋，更珍惜，甚至永远也不愿走出这个童年的世界。于是，这一切才会在他的笔下栩栩如生，动人心魄。如果从一般意义说，作者只是热爱故乡，但从深层次上剖析，他是一个永远离不开家乡，永远也不愿从童年中长大，并对现代文明生活有着“心理阻隔”的人。

二、与农民一同流汗的日子

何永洲与一般人的不同之处不仅仅因为他当过很久的村“官”也不仅仅因为同情农民，喜欢农村。而是他根本就摆脱不了，也不想丢掉他的农民“心”，农民“相”。在他长久的乡村教师和乡村干部的生涯中，他完完全全把自己等同于一个农民，这一点，从他的散文集的篇名也能看出，如《永不走的工作队员》、《在乡下过年》、《告别穷乡又到穷乡》、《在山村的日子里》、《乡干部的滋味儿》以及《驻村要练语言功》等等，无一不是体现他的乡村情结，而他近十部的作品中，绝大数也是写的农村的事，农民的事，试想，如果是一个不安心农村工作的干部，能够做好自己的工作吗？如果不是一个把心贴近农民的作家，而是象蜻蜒点水一般，能够观察得这么细微，描写得这么生动吗？在《永不走的工作队员》一文中，作者真实地刻划了自己融入农村生活的心理历程，从此，象他自己所说的，田埂上，用那粗陶钵子喝凉水，烈日下，用擦汗毛巾遮日头，被人们群众称为“信得过的干部”、“永不走的一员”。人们常说“祸兮福所倚”，恕我直言，象何永洲这种性格的人，要他在官场去“摸爬滚打”，他既不适应，也不情愿，倒是在泥巴地上的一晨一夕，使他练就了观察生活的能力，使他增长了体悟乡村生活的感受，从而奠定了一个作家的根基，从这个意义上说，是那无数“与农民流汗的日子”构筑了他的生活与创作的深厚底蕴。

三、想念花嫂们

《想念花嫂》是作者的一本集子，说实话，从艺术份量上说它比不上《牙花床》但却是作者情感的一个驿站，渲泄了作者青春躁动的一面，可以说，花嫂是作品女性形象的代表；其他形象如张春芝、何杏花“表嫂”等等，无一不是鲜活、丰满，显示出各自的特色，张春芝目光短浅，不明是非，贪图金钱，最终成为别人的玩物。这一形象代表了落后，愚昧但本性纯洁的农村女性形象。何杏花则不同，她聪明、美丽、大方、勤快、心地善良，对爱情忠贞不渝，代表了农村纯洁女性的形象。“表嫂”则是一个介于二者之间的人物。她忍辱负重，受到丈夫的“冷遇”和“折磨”却不敢反抗，而真正碰上自己初恋的情人，也不敢表白。在作者笔下，着墨最少的是“花嫂”，但作者却用她来给这本集子命名，可见其在作者内心的份量。可以说这个人物代表了农村善良、大方、清新、自然的女性，同时又兼湘南山民那种粗旷，带有一点原始意识的女性的野性美，自然也成了作者心中理想的形象，成了他感情久久不愿舍弃的驿站。也成了一个美的化身。

风格：平实而流畅

关于何永洲的风格，很多评论家都肯定了质朴平实这一特点。纵观他的全部作品，大多都体现了这一特点。为什么会形成这一风格呢？这可能与他的经历，他的性格有关，他生性淳厚、不事奢华，不讲排场，同时，他大部分的时间都与本份厚道的农民打交道，目濡耳染，日久成性。前面已经提到，他作品的题材大多是乡间农民的日常琐闻，他写作的手法也大多是平实的叙述，不崇尚曲折情节，不编织离奇的故事，语言的使用也少用夸张，渲染等修辞手法，整个风格宛如湘南山区的丘陵，平平常常，连绵一片，长着低矮的乔木和灌木丛。然而，正是这种风景，有它撩人的地方，正是这种手法，有它独特的魅力。按照我的理解，文化层次低的人看得懂，文化层次高的人也不会觉得肤浅，个中滋味，只有作者自己能够品味。

以《想念花嫂》为例，短短的数百字，作品几乎没有什么渲染，烘托的手法，甚至连一句景物衬托的描写都没有。作者直接写她在劳动中体现的美：“那件花汗衫却像刚从河水里浸过似的紧贴肚皮，两个奶子尖尖的明显凸出”，率直而不矫揉，野性而不粗俗。自从花嫂给他射奶水洗眼睛后，“渐渐地我碰上花嫂就怦怦心跳”，参加工作后在街上看见一个花衣服的女人，也会想起花嫂，如此直白，体现了作者独有的风格。

再以那篇《五崽》为例，短短几百个字，把一个精于盘算，有点狡诈，但终归是一个老实农民的形象刻划得力透纸背，如果是别的作家，肯定要编一点花边故事什么的，作者却在刻划完人物后戛然而止，完全不想加点什么佐料。

当然，在作者几百万字的作品体现这一风格的例子不胜枚举。

情感：朴实而深沉

读永洲的作品，没有高山峻岭的奇美，也没有大喜大悲，但作品中的人物总能萦绕在心头，久久难以逝去……那些日复一日，年复一年从事着简单农活的山民，即便是有一点生活的快乐就让他们满足了。那些如山花般俊俏的姑娘、大嫂们，也只停留在唱唱山歌，或者在劳动中有点打情骂俏的情感渲泄中。甚至连乡村教师，乡镇干部们，精神生活也只倘徉在低水平的状态中。这就是生活，这就是中国现代乡村生活的缩影。然后，我们读了这些作品后，却不会为这些人物感到遗憾，更不会伤感，为什么？因为作者是带着朴实而深沉的情感去如实地展现他们的。既不需要批判，也不需要同情，因为这就是生活，而且是作者过了几十年且十分珍惜的生活。在这些作品面前，有些深奥的文学理论显得苍白，在这些人物面前，一些绚丽的手法显得多余。在急剧变迁且观点迥异的文学大潮中，我觉得何永洲的选择是无可厚非的，它虽然不是最好的，但却是作家所独有的。

（作者戴绘林系郴州市文艺评论家协会主席）  

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何永洲1960年出生于永兴县大布江乡较头村，参加工作后长期从事业余文学创作，1993年发表处女作《恩师》，现已公开发表各类作品180余万字，出版文学作品集8本，荣获市以上奖励30余次，现任县文联副主席，县作家协会主席。

为乡土作家叫好！

愿家乡多出人才！