周宗岱的穷讲究　　

我的同事，见过老周的几乎都这么说：你老周不么子讲究喔!每次，我都只是笑笑。除了笑，我还能说什么，怎么说呢？

也难怪别人会这么说啊，你看，平时，总是—双布鞋，夏天一个光头，一件汗衫，冬天则是一双大胖棉鞋，几乎任何时候，衣领都是敞开的,哪怕身上穿着厚厚的棉衣。

别人不知道，我知道，其实他的穷讲究才多呢!

先说穿，别看他平时穿得松松垮垮，其实，那正是他的讲究。要是哪天看见他衣装笔挺，打着领带，穿着皮鞋，那肯定是有非常重大、非常正规的场合要出席。因为“穿”，他讲究的就是舒服二字，最怕受约束。出席重要场合，为了尊重别人，只好委屈自己。至于平时，绝对不会让自己身体的任何部位受半点委屈。略举几例吧：

早些年，岳母娘送他的一套一百多块钱的名牌内衣，他嫌松紧口太紧，不加思索地就是几剪刀，剪开几个口子，松倒是松了，可剪得三不六齐，呲牙咧嘴的，本来精精致致的衣服变得难看无比,他再来求我：太太，帮我把这边绞一绞啰。遭此命运的还有他的布鞋、袜子、汗衫、帽子，只要稍紧一点，对不起，剪刀兑现! 所有买来的棉毛裤都要把松紧带换掉，改成系带子，因为带子松紧随意，可由自己控制。后来女儿找到专做内衣的缝纫店，按他的要求做了一批棉毛裤，这下满意了。

那年夏天，他自己扯回了几十米绵绸，找到裁缝店，要求全部做成大短裤，四尺二的腰。裁缝师傅看着他直摇头：哪里要得咯大啰!对此,他自己却洋洋得意：新做的十多条加上原来的怕有三、四十条，厚厚一摞，夏天一天几个澡，再也不怕没有换洗的了!大裤腿空空荡荡，好不快哉!

汗衫、背心每次一买各是十件；发现买来的牛仔衬衣做里衣穿舒服，一买又是十件，我说，别人还以为你是做生意的呢! 他蛮有道理：我买十件，还当不得别个一件呐!120公分的汗衫他还嫌腋窠紧，要加一块；牛仔衬衣大小正好，可袖子又嫌长了，改吧! 反正他晓得老婆干活是不要手工钱的。超市里的袜子琳琅满目，但没有他中意的，都是嫌口子太紧，在菜场发现有那种老式长统棉纱袜，大喜，—次就买了七、八双，回来发现好穿，又找到那里：“再买五双”！我提醒他：这种袜子别人不穿！他说：那有什么关系，我喜欢！

外面不讲究，里面却不肯马虎，他喜欢出汗，出点汗就要换内衣，说不换就“过不得”。喜欢洗澡，有应酬、有活动，出门前一定洗澡、换衣，回到家又是一个澡。擦手的毛巾也是，时时要用，天天要换。所以我们阳台的晾衣杆上总是挂得满满的，出太阳的日子晾在外头，隔壁的邻居都望着好笑：天天都洗这么多啰! 我们家的洗衣机真是劳苦功高，他自己也讲：搭帮现在有洗衣机! 我也讲：那是的，搭帮现在有洗衣机!

他的的理论是穿的不要名牌，只要舒服!

我请人打了一双毛线棉鞋，他一穿。舒服! 在家天天穿不说，那天竟穿着它去赴一个朋友的宴会。更可气的是，他在湘潭师院举办个人画展，从电视录象上看，开幕式上穿的竟也是那双不管是颜色还是式样无论如何也不能登大雅之堂的棉鞋。我说他，他还振振有词：别人是来看我的画，又不是来看我的脚!

别看他平时笑眯咪的，骨子里头却犟得像条牛。他的头发又硬又粗，留长发时，鬓角自然卷曲着。他得意地对我说，别人都说我留长头发好看，但好看那是别人得路，我自己不舒服，剃光头，别人说不好看，可我自己舒服呀，反正我自己又不看。听了他的这番高论，从此我对他的光头也只好睁一只眼，闭一只眼了。

再说吃、喝。来往较多的朋友都知道，老周那里有好茶喝。不但茶叶好——经常是乌龙茶，绿茶，花茶，沱茶都有，而且水好——总是刚烧的。他告诉我：泡乌龙茶要滚开的水，容器要够大，茶叶要够多，泡绿茶则要等水落滚，四川开茶馆的讲究是要提着刚开的水走七步。原来泡茶还有这么多讲究，怪不得他烧开水随要随烧,现在干脆不用水壶而用小奶锅了。有朋友送他包装精美的茶叶，一看产地，原封不动，拿来送人，不是舍不得，是不喜欢!有的的确是好茶叶，但一看日期，不是当年的，連说：可惜!可惜!湘潭的羊绿茶，又好又便宜，当年的新茶上市，一买几十包，把个冰箱塞得満満的，气得我说：再买个冰箱来装你的茶叶好了!好茶叶买得多，自己吃，好朋友也能分享!

酒，好不好到他口里就知道，有的酒，广告在中央电视台打得震天响，他根本不屑一顾。他的酒量不大，每次一小杯。茅台、酒鬼，再好的酒也不过量。他喜欢度数高的酱香型白酒：茅台、郎酒、武陵……再就是绍兴酒，而且只要沈永和的花雕、加饭。他说此酒入口醇和，回味绵长。他将此酒推荐给不少的朋友，果然获得一致好评。在外面吃饭，小姐们推荐的，他一般都摇头，如果没有他喜欢的酒，宁可吃红星二锅头、邵阳大曲，也不去吃那些徒有虚名的“名酒”。前几年，他从一位朋友那里学会了自制葡萄酒。每年到了葡萄上市的旺季，买上它一、二十箱，洗、晾、揉、装瓶发酵、搅拌、过滤、灌瓶，无一不亲自动手。好不勤快! 他说，这才是真正纯天然、不掺假的葡萄酒! 他用它款待了不少朋友，画家杨福音喝了，喜欢，开口就要两瓶，回到广州，打电话来还说：好酒! 美国朋友伊威特喝了，举起大姆指：“越里古得”!

平时应酬多，在外吃得多，面对满桌的海味山珍，他常常是吃不饱。回到家里来要煮稀饭、烫饭吃。他说湘潭馆子里的菜油太重、太咸、太辣、样样都放味精，一吃就把口给“封”住了，还是家里的白菜、豆腐好吃。亲家母吃粥——吃惯了!在外吃饭，他对付的办法就是：多吃饭，少吃菜!常常吃得别人望着他笑。

看他的口味好像一土老冒，可他说自己从小就爱呷牛奶，也喜欢咖啡、可可、巧克力、威士忌、白兰地这些洋玩艺。玉米粥、小米粥兑鲜奶是绝对的美味，天天吃也吃不厌。家里的剩饭归他吃，现在他又有了理论依据：抗性淀粉，有利健康！如果哪天只他一个人在家，煮一碗面条，配一个鸡蛋，再吃一个水果。简单，但蛋白质、淀粉、维生素、粗纤维都有了。吃，他讲究的是简单，营养均衡，素食为主，尽量不吃加过工的食品。他特别反对吃背季菜。他的理论是：违反自然规律，用化肥和激素催出来的，好看，却不是那个味。吃当季菜，又便宜又好吃，四季更换，营养自然均衡。

在外头吃过海参、燕窝、鲍鱼、石斑鱼、人头马、XO、、、、、、，他从没认为这些就是多大的一种享受，有人宴请,能推的他尽量推,而一些过去的老朋友,他过一段总要想办法聚一聚:回忆旧事、谈天说地、争空道理－－有时还争得面红耳赤，他说,这才真正是一种愉快、放松、享受!

但这讲究，那讲究，我觉得老周最最讲究的还是画画、做人、做学问和精神上的享受了。

他六十年代的老朋友说他原来喜欢拉二胡，他一师的同学说他还拉小提琴呢。前些年，经济条件稍有好转，便请朋友帮忙，选购了一套质量不错的音响。没多久，就感到不过瘾，又换了一套更高档的，并飞快地收集了百来张CD碟。画画累了，就打开音响，让音乐声在屋内低低地回旋。他最爱听的是那种慢慢地吟哦、带一点悲凉味道的大提琴、萨克斯、单簧管独奏。喜欢巴哈的无伴奏大提琴曲，喜欢罗斯特罗波维奇、马友友。民乐中，特别喜欢埙、古琴、二胡，却苦于买不到好的碟。他说《问天》不过瘾，“作料太多”。《二泉映月》买了好几张都不满意，电视里放的也不能让他满意，他说：阿炳用的是丝弦，而现在用的是金属弦，音色太华丽。瞎子阿炳的曲子是一颗苦难的心在咏叹，怆凉而又深沉，如今的音乐家物质条件太优裕，哪里拉得出那个味!古琴《广陵散》也是他最喜欢的。有时他一边作画一边把音响打开，他说是让音乐构成一种氛围，在这种氛围下挥洒，有时会有意想不到的效果。作画时喜欢听独奏，不作画时口味又大不相同，喜欢听崔健(早期)、李娜、休斯顿、席琳.荻翁和阿姆斯.壮，这是令许多朋友都大感意外的。

   看电视，排在第一位喜欢的恐怕是《动物世界》、《人与自然》和《地球故事》之类的节目，百看不厌；《米老鼠和唐老鸭》、《猫和老鼠》碰上了是决不会放过的；好的谈话节目，只要内容真实，主持人不摆花架子，他也喜欢；新闻片、科教片、人物史实，他都坐得住；拳击、足球、巴以战争，他说起来更是头头是道，但只要是碰上那些哭哭喊喊的港台片和花里胡梢的歌舞节目，或看到扭怩作态的主持人，他会赶快跳台。这些年的春节晚会，中央台的他很少看，但杨丽萍领舞的《女儿国》，他却看了又看，还连连叫好。他比较喜欢文化部的春节晚会，认为节目的编排，灯光、服装、舞台布景等等都更“讲究”。中央十台的《大家》栏目他几乎每期必看，但其中他最喜欢、最佩服的还是那些科学家，他们敢于坚持真理、实事求是，富于创造精神，甘于寂寞和清贫，为人类、为社会、为国家作出了大贡献，有大学问，说大实话，是真正的大家。

   九十年代的进口大片，只要碰上了，他和我几乎一场没有拉下。《亡命天涯》、《生死时速》、《真实的谎言》、《拯救大兵瑞恩》……。优秀的国产片我俩也一起看过不少：《大红灯笼高高挂》、《红高粱》、《香魂女》……。两人看一场电影，七七八八有时要花上六、七十元，我说花不来，他说：难得陪太太放松一次，划得来!

九十年代初，我俩工资都不高，但差不多每年都会出去旅游一次。我们登华山、赏峨嵋、游三峡。北京故宫、西安碑林、秦兵马俑、杭州西湖、成都杜甫草堂……也都留下了我们留连的脚步。那些年，时兴穿皮装，价格不菲，我们出去一次要花好几千，他开玩笑说：太太又可以买两件皮衣穿了!皮衣可以不穿，旅游却不可不去!这些年，旅游“热”了，人多了，假古董多了，我们俩倒真的很少出去了。不过，我们又发现了一个好去处：南岳。有几年夏天，我们都去南岳福严寺小住。在那里。听着暮鼓晨钟，吃着斋饭斋菜，看着满目青山，意静心闲，每日除了爬爬山，看看景，他仍是画画、写字。在那里，竟也得着了数幅好作品。最长的那次，我们住了有二十多天。

他说，接触文艺作品，不能学一流以下的东西!他专门为此写过一篇小短文：

　　　　　　　　　　　　　　　两种“粮食”

　　物质粮食，没有好的就吃差的，没有了粮食，糠粉、草根也得吃下去。所谓饥不择食也。

　　精神粮食，一旦习惯了高档的，低档的东西就绝不能接受。宁愿与村翁老妪闲谈、看蚂蚁打架、听蟋蟀唱歌，也不愿领教那些低俗的艺术。

　　这正是他自己的口味!

　　上个世纪50年代，刚刚参加工作的他，竟有幸接连观看了盖叫天、梅兰芳、周信芳、马連良、奚啸伯、吴素秋、王金璐、李玉茹、马富禄等京剧名角的演出，一开始就把眼睛看大了，不是“角”儿的东西，怎么会看得上眼？

　　二十出头，身为劳改犯的他，却躲在西湖劳改农场的舞台一隅如饥似渴地捧读世界名著：托尔斯泰、巴尔扎克、杰克伦敦……沙漠得饮甘霖，能不刻骨铭心吗？

   2000年他的个人画展，作家周小娅为他写了一篇文章。小娅的文章中有这样一段：“走进宗岱先生家，不禁吃了一惊，蹩脚的三房一厅旧宅，没有装修，几件老土家具、、、、、、，返惠后收到宗岱先生的信，信中有这样几句：‘春节期间来舍下，想不出的寒酸吧，整个房子是个作坊，现在是没有能力与时间去弄房子了，穷惯了，能安心画画就好!’” 老周说，小娅大概以为自己这是谦虚，其实自己的家实实在在就是个作坊!

只到今天，家中仍只有厨房和厕所作了一个简单的装修,是为了好搞卫生,这还是孩子们和我坚持,并趁他不在家的那段日子搞的,如果他在家,再简单的装修计划恐怕也难实施，他是舍不得那点时间。

家中也曾有过几件“时髦”家具：玻璃茶几、布艺沙发，可都是不久就被他送人了，原因是房子太小，这些东西不方便挪动。只留下那些简单轻便、可以搬动的家具，以便随时给他画画腾地方。

他说如果想要住大房子，好房子，就会要想办法去赚钱，想赚钱，那就莫想安安心心画自己的画。

我一想，也是，想要画好自己的画,就不想分心,就不想让人打扰,就不想按别人的喜好去画,就不喜欢热闹……这的确是个矛盾!

有时老周外出，嘱咐儿子在家注意锁好门。儿子回答：你屋里有什么东西偷啰？环顾四周，也是，家中除了书和画册，哪有什么值钱的东西？

八十年代初，他在家中丢失了一块手表，后来派出所来人，把手表还给了他，原来手表是被小偷给偷走的，据派出所的人说，小偷交待：这一家真奇怪，屋里除了书，什么都没有，看看只有这块表还值点钱，顺手就拿了。

他常说，做人要讲究一个“格”!

请朋友吃饭，说到兴奋处，经常忘了时间，服务小姐态度好，离开时，他一定要付给小费，遇上小姑娘不敢要，他硬要给,还要连连表示感谢。

遇见真正的乞丂，一定掏钱，有人说他没必要给，他说：我给他一块两块也不得穷，而他就可以靠这个过日子了、、、、、、。

对帮他做事的人,老周总是特别客气：上门搞修理的，报酬总比别人给得多，送水、送煤、送货的，送到门口，还要恭恭敬敬向他们说声“谢谢”!对守传达的人尤其客气，经常不忘表示表示，他说：他们帮你把邮件、报纸管理得好好的，“表示表示”是应该的！

他说自己也做过手艺，当过土夫子，知道这些人心里想什么，人都有尊严，都希望别人尊重自己。

看到有的人语言尖利，让人不快，他就告诫自己，要引以为鉴，对别人千万不能如此。凡是遇上让自己不喜欢的事，就想到孔夫子的话：己所不欲，勿施于人!提醒自己不能这样对别人。

60岁后，他自称宥翁，意为宽恕、原谅。我想他一定是经过了一番理性的思考，觉得不宽恕、原谅，就不能让自己超脱；不宽恕、原谅，就不能让自己保持一种良好的心态；不宽恕、原谅，于人于已，并非有益……，自己的生命有限，要做的事很多，如果让自己的时间纠缠于一些世事、俗事,影响自己画画，他觉得太划不来，所以一些在别人看来无法容忍的事情,放到他的面前，也是风平浪静。

他生命中的事情，再没有比画好自己的画更重要的了。我是这样理解他的!

1998年，他的美学理论专著《美辨》送湖南美术出版社付梓，责任编辑恰恰是他的一位老朋友。这位老先生的认真是出了名的，他硬是准备将书中所有的注释全部核对一遍。他不相信周宗岱哪里就读了那么多书，会没有错?谁知仅仅一篇文章的注释就让他翻得头痛。最后发现，每条注释都准确无误。老先生放手了!也许他想到，真要一条条核对，我的老天爷，一下子到哪里去找这么些书啊!

老先生是不知道，宗岱喜欢读书，读了几十年，加以长年累月的艺术实践和深沉的思索，这才水到渠成。他并非是为了出书才临时抱佛脚的。

他读书，也讲究，拿到一本书，先从腰中间一翻，翻到哪里，读一两页，好，再读下去，不好、不过瘾的书就不读了。

他读书还讲究买书读，不愿借书。喜欢哪本书就买回来。他说，  自己买的可以一边读一面在上面划杠杠，写批语，打圈圈，画宝星，打惊叹号，作出各种各样的记号。他说用这种方法节省了大量做笔记的时间。他说他是“印象主义”，读过的书都有印象，哪本书里谈到过某个问题，写论文时，凭印象一找就能找到。所以，他的《美辨》中的一千多条注释，条条有出处。

他说自己语言底子太差，写文章，他离不开字典，他经常用的有《现代汉语词典》、《词源》、《词海》语文分册。对没有十分把握的字、词以及引用的文章，他一定要查找核对清楚才放心，决不愿意让自己的文章中出现硬伤。

爱读书，读好书，说他几十年手不释卷，应该不为妄语。

读书，要读名著，买画册，就更要买好的了。

他说，画，只能学大师的。买了一套潘天寿，300多，看见书店里有800多—套的潘天寿书画集——那时他一个月的工资还没有800元呢，来跟我商量说想买，就又买了。喜欢龚贤，花了600几买了龚贤。四王画集、吴昌硕、齐白石画集，陈子庄、黄秋园、李可染，反正是见了好的就买。有的名家他就有好几个版本。他把他佩服的这些大师们印刷得最精美的画册买回来，他说，花几百块钱就请了—个名师直接教你，随时可以和他交谈，请教，这是最划得来的事。

长沙、北京、南京、上海……所到之处，书店是必去的，一去，见着好书好帖好画册是必买的!

画画的材料他也讲究。

纸，历来喜欢用好纸，也舍得买。如今家里阁楼上的纸，他说这一辈子能画完也就差不多了。稍不如意的纸就用来写字。

笔，怕有二、三百支还不止。不断地买笔，因为不知道哪个好用哪个不好用。有时一买就是几十支。青山桥赵修忠老先生的笔，前后怕买了一、两千块钱的。北京李福寿的加健大白云，大画，小画都用得上，是他的当家笔。还有善琏湖笔，都属他喜欢的。

颜料，他喜欢用真藤黄，药店买的。真石青、石绿如今难得买到了，有一点陈年老货也只能留着“点睛”用了。平时所用的国产颜料他嫌色彩度不够饱和，托人去北京、苏州买，还托朋友从日本买回金粉、银粉等进口颜料。

印章，他从六十年代初搞中国画起，就讲究用印。黎泽泰、刘子其、高世雄、李立翁，这些老前辈都为他刻了印。篆刻家石开，为他刻了七、八颗印，其中有好几颗都是石开自己很满意并且上了谱的。

平时，他最常用的还是涂道清、王集刻的印。老周的印，大的、小的，朱文、白文，姓名章、别号章，各式各样的闲章，至少有两百多颗，但他还常常叹息印不够用。因为他现在的画越画越大，他很想有十几、二十公分的大印，但很难到手，就自己动手刻，到底是画画的人，临摹的几方印还真有人叫好。

用印，当然也讲究，什么地方用什么样的印，要比划来，比划去。大小，朱文白文，用一颗还是两颗，甚至用什么样的印泥都要运神。看他的画，内行常常称赞：老周用印讲究!

他的字虽然早就被常德诗墙、毛泽东园陵、南岳碑林刊用，但直到近两年他才充满自信地说：我的随手字拿得出手了！

至于画画，他的讲究更可谓到了对自己苛刻的地步，而他自己却浑然不觉，只觉得其乐无穷。一笔下去，这色，这墨，这黑白对比，这视觉效果……，有不有传统，有不有新意……。没有星期天，没有

节假日，常常是饭菜上了桌，还在那里涂涂抹抹，喊他吃饭，头也不会抬，只会答一句：你们先吃!再喊：还不来，白菜冒得哒啦!这句话，有时倒有点用。

一天不“干活”，他就六神无主，坐立不安。他自我解嘲，自己是孙得贵的老弟——生得贱，享不得福。有人说：六、七十岁了，还是咯样搞么子啰!他反问：我不搞咯些又搞么子啰？有人说：你也去玩一玩唦!他说：玩什么都冒得画画有味!有人说：你也休息休息!他说：画画对我来说就是最好的休息!只要画出了好画，他就高兴，画不出“好画”－－他的标准的好画－－他就苦恼，常常一边画一边唉声叹气：怎么就越画越回去了？我在旁边说：你什么时候讲过画得好？那年暑假在我那里画了一批画，讲冒得几张要得，害得我以为自己一个暑假好吃好喝的侍侯，全都白辛苦了。后来讲到这张好，我一看，是在我那里画的，那张好，我一看，也是在我那里画的! 听我这样一说，他自己也笑了。

以前经常有人来邀请他参加各式各样的笔会，组织者每次都会奉上不大不小数额不等的红包。但他常常叹息自己笔会上的作品有时不尽如人意，也被拿走了。他说他以后要尽量少参加这类笔会，以免留下遗憾。在自己家里作画，我和孩子们都知道他的毛病：不能和他讲话，不能发出声响。一张画有时要重复画好多张，才有一张自己满意的。他认为不够好的画，决不出手，这是他的一贯宗旨。一次，一位朋友打电话来请吃饭，他赶快找出一张花鸟，准备送这位朋友，题好款后，左看右看，总觉得还有哪里不满意。这时朋友电话来催，说有车来接，马上就到，他一看时间来不及了，三下两下就把画给撕了。我说：“这画还可以呀，怎么撕了呢?”他就是这样，从不愿将自己不满意的画送人，更不会为了应付别人而降低对自己作品的标准。有人找上门来买画，有人提出为他办展览，他婉然谢绝，理由是：我的画还不够好，再等一等吧!

常有朋友半开玩笑半认真地说：把你那丢地上的字、画送我一张就可以了，老周只是笑笑，其实朋友们也知道，老周要么不送画，要送就送好的。

有老朋友拿来老周过去的画，想请他题款盖章，老周接过来就撕，老朋友心痛不已，后悔不该拿给老周看。这样的事情已经发生不止一次了。

他把自己的画分为：不及格、及格、良好、优秀、杰作或极品。

仅仅只是“及格”的作品也不是他满意的，不过是对其中某些好的部份给予肯定而已。

杰作或极品往往是无意之作，可一而不可再，构图、笔墨、色彩、意境、情趣，无一不恰到好处，即使是自己想重复也重复不了。

他明白自己的“劣势”，知道只有靠自己“优势的积累”才能达到理想的高度，怨天尤人是没有用的。他说：社会还是公平的，只要你有成果拿出来，社会最终还是会给予承认的。

每过一段时间，他都要清理一下自己的作品，不满意的就撕掉，或捆成一捆拿到垃圾箱去烧掉。别人看老周的画觉得每张都不错，他们哪里知道，这些作品都是他在辛辛苦苦、一笔一笔、挖空心思画出的画里,一次次精挑细选后才敢呈现在别人面前的，他自己这位评审官，往往比别人严厉得多。他说画画就象跳高一样，并不是每一下都能跳到理想的高度，只有把跳到了某一个高度的东西留下来，才能保持自己的整体水平都在这个高度以上。

为了保持这个高度,何止废画三千!在有的人看来，他扔在地上的画，那也是可以卖钱的呵。

等一等，等一等，等到什么时候才有个头呢？就象一棵还不曾老朽的树，不停地吸收，不停地长、长、长，长到什么时候才有个头呢？就象是建一座大厦，总在那里打基础，基础面越宽，越牢固，付出的时间就越多。可是，人的生命是有限的啊！这样的道理他不是不明白，只是身不由已，用他自己的话说就是：上了瘾罢了－－欲罢不能啊!已经走了这么远的路，付出了这么多的努力，放弃，于心不甘。而且，他在心底总是相信自己能够达到自己的目标的! 目标在前，就只能往前走! 走! 走!

　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　　（待续）

好个周老师，好个轻描淡写！

还补充个“童心周宗岱”。

当时停电，看到周老师热得不得了，坐在那里想赶紧抢个镜头……周老师出乎意料地很自然地做了个动作……偶就抓下这个模样，哈哈。

以下是引用大千在2008-9-28 0:11:35的发言：

好个周老师，好个轻描淡写！

还补充个“童心周宗岱”。

当时停电，看到周老师热得不得了，坐在那里想赶紧抢个镜头……周老师出乎意料地很自然地做了个动作……偶就抓下这个模样，哈哈。

呵呵，谢谢大千抓拍的“童心周宗岱”。

你也执着!

你是用老先生对画的执着，在不断地探究你身边这位，把你当第“二夫人”的先生的精神境界了。

点点指头，这篇文章你已经先后写了整整六年了，修改了不知道多少次 只怕还得修改下去!

建议每修改一次写个具体日子到后面。

穷且乐着!这就是你们的日子!

谢谢乡音的理解!

的确如此，不断地发现，不断地修改，不断地补充!

所幸当初这个题目倒是选准了。

还有一点就是：有点懒!